清代的皇帝大多勤于政務(wù)。今天僅僅臺北故宮博物院內(nèi)，就藏有四十余萬件清代各種政務(wù)奏折文件。很多都留有皇帝親自寫下的批語。在這種高強度的工作之余皇帝也需要及時放松和休息。這個時候，隨處可見多寶格成為皇帝的最愛。

在紫禁城的早年歲月里，宮殿里并沒有多寶格的身影。它是自從清代才興起，并逐漸流行的家具品種，在紫禁城的宮殿里多寶閣是最常見的陳設(shè)。多寶格在檔案記載中，制作量也是很大的。

多寶格大多為常規(guī)尺寸，但也有可以覆蓋一面墻壁的大型多寶格，還有可以擺放在桌案上或懸掛在墻壁上的袖珍型多寶格。

（木雕嵌骨書幾式多寶格）

這些小型多寶格，也可以說是皇帝們的“玩具箱”。

從清宮《內(nèi)務(wù)府造辦處活計清檔》來看，收藏在宮廷中的珍玩會被分以等級，頭等收于“多寶格”，次等或更次等則置于“百什件”和“萬寶箱”中。

所以，收藏在多寶格中的件件都是名符其實的珍寶。

多寶格所涵內(nèi)容之豐富，可謂“上下五千年，東西十萬里”皆在其中。

（吉范流輝）

皇帝對于多寶格興趣濃厚，不僅是因為收藏其中的珍玩價值連城，更重要的是，多寶格的設(shè)計將一個“巧”字發(fā)揮得淋漓盡致。

這件“竹絲纏枝番蓮多寶閣圓盒”利用機軸原理，將圓筒形盒分成四個扇形。

180°展開可成為一字形小屏風(fēng)，360°翻轉(zhuǎn)後可成為一個正方形筒狀。

每個扇形內(nèi)又分成許多格層，其中圓柱形格層不但再分成數(shù)格，而且可以360°旋轉(zhuǎn)。

全器匠心獨運，極盡設(shè)計之能事。

工匠們通過精確計算體積，將每個多寶格格內(nèi)做出橫豎不等、高低不齊、參差錯落的一個個空間。

打開來看，不同的空間擺放著大小不同的珍玩，嚴絲合縫，不浪費一絲空間；

一些開合的機關(guān)被藏在物件的下層，如同游戲一樣，只有把東西拿起來，才能“破關(guān)”。

多寶格關(guān)閉時是一件再規(guī)矩不過的盒子，而當(dāng)你打開的時候，它就像一個魔法盒，到處隱藏著令人意想不到的發(fā)現(xiàn)和驚喜。

（紫檀多寶閣方匣）

這件小巧的多寶格打開后有對稱整齊又大小不同的抽屜11個，文物共計56件，這常常引發(fā)觀者驚嘆。

大部分器物的尺寸都小于10厘米，既有歷朝歷代的玉器、書畫、琺瑯器、銅器，也有來自日本和西洋的舶來品。

多寶格具有復(fù)雜的組合邏輯，必須耐心摸索，才能一探究竟，常有尋尋覓覓撲朔迷離的趣味。

鎖，夾層，暗屜，隔板，虛虛實實，趣味橫生。

往往一件多寶閣，箱蓋中有盒，盒中有匣，匣中又有屜，隱隱約約，輾轉(zhuǎn)曲折，有時一個轉(zhuǎn)鈕，便見門，門之后，另有一番天地。

據(jù)說，有些設(shè)計巧妙的多寶格，讓人即使看到格中、抽屜里或隔板旁有寶物，也因找不到機關(guān)而拿不到。

且每一件器物都有固定的位置，皇帝要一件件拿出來鑒賞，再一一復(fù)歸原位，前后都要花費不少時間。

這件“紫檀云龍紋多寶格方盒”內(nèi)藏47件珍玩。打開方盒，頂層托盤裝有從春秋戰(zhàn)國到遼、金、明、清時期的玉器。

移開這個托盤，則可見八九個大小不一的盒子，盒子內(nèi)除了歷朝歷代的瓷碗、玉瓶、書畫等，還有來自日本的蒔繪盒。

值得一提的是，托盤里選的玉器都是片狀的，托盤底部按照每一個玉器的外部輪廓，分別挖出凹槽。

這樣，玉器可以完好緊密、恰到好處地放進去，大大減少了可能因晃動造成的損傷幾率。

這種保存方式在其他一些多寶格中也可以看到。

乾隆皇帝對多寶格興趣濃厚，一些珍玩匣的設(shè)計、擺放過程，他幾乎全程參與。

（《乾隆帝是一是二圖軸》郎世寧 作，表現(xiàn)了乾隆皇帝鑒賞古物的情景）

（戧金描漆龍鳳紋多寶格箱）

他曾要求造辦處每隔五天就要將還沒有完成、正在裝配的多寶格拿給他看。他可以說是中國最大的玩主。

雖然多寶格的誕生之初，只是為了取悅皇帝，但是在乾隆的推行和倡導(dǎo)下，藏品被分門別類，貼注標(biāo)簽，建立檔案，這何嘗不是開現(xiàn)代博物館的先河。

在臺北故宮專家將乾隆皇帝戲稱為“故宮博物院的第一任院長”。

以當(dāng)代的眼光來看，乾隆擁有多元而豐富的藝術(shù)品位，可以說是一位卓而不群的收藏家及鑒賞家。

乾隆多寶閣，猶如紫禁城這座巨大文物寶庫的縮影，有著等同于小型博物館的意義。