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上下身比例

皇宮椅上下身有一定的比例，上身過高則頭重腳輕，上身過低則顯整器呆滯。

工匠制作皇宮椅時，下身的高度一般不會搞錯，搞錯了，坐上去就不對了。而上身的尺寸則經(jīng)常摸不清楚。一般來講，上身的尺寸由鵝脖來決定，按照現(xiàn)在的尺寸換算，地道的皇宮椅鵝脖為22.5cm左右。

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椅圈的形狀

椅圈的形狀幾乎決定了整個椅子上半身的造型是否優(yōu)美，觀上品圈椅，扶手如弓，張弛有度，甚是閱目。扶手的粗細(xì)是有變化的，在末端S處是比較細(xì)一些，而后備則比較粗一些，若是發(fā)現(xiàn)扶手是一般粗的，那就是木工偷手了。

認(rèn)真觀察一下可以發(fā)現(xiàn)，其實圈椅的扶手是由兩條太極線組成的。太極是中國文化的一個象征符號，圈椅則是中國家具的一個象征符號。對太極有研究的朋友可以用心去感覺，您感覺這扶手的造型和他的粗細(xì)變化越有太極線的感覺，它也就越好了。

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椅圈的拼接

椅圈是用楔釘榫來連接的，這連接有三接的，但更多的是五接的。三接的不一定就是好，畢竟那么大的弧度，料萬一有點啥問題，出事的就先是三接的。比較關(guān)鍵的是那個楔釘榫。

一是要先看它連接后留的縫隙大不大，縫隙大了工人也不會留給你看，會給補上，用鋸末粉補上，但這樣黑線就出來了。很明顯。做工優(yōu)良的榫它就不應(yīng)該出現(xiàn)這個問題。

二是要看那個楔釘?shù)男螤?，它?yīng)該是正方形的，這樣才能在上下左右上保持連接的穩(wěn)固性。有木工做成一字型的，也有用，但相對來說，還是正方形的好些。

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靠背板的形狀

靠背板得做成梯形的，上小下大，這個現(xiàn)在大多數(shù)都知道，素圈椅也應(yīng)該是這樣。之所以做成梯形，是因為人多數(shù)情況下是站著看椅子的，你上下做成一樣大，看起來就是上大下小了，所以“眼見為實”這句話并不一定正確。我們最相信的還是自己的感覺。

梯形上下尺寸差距在1.7-2.1公分這個樣子，少了不行，現(xiàn)在多數(shù)人做成差距在1.2這個樣子，但這樣看起來充其量也就是上下好象一樣大。“上下一樣大”是不地道的，地道是看起來上小下大，這樣才能和椅圈有個呼應(yīng)，也顯得更穩(wěn)當(dāng)。大家都知道，素圈椅的腳是上斂下舒，成八字形的。

5

座面的邊框

邊框是處于椅子的中樞位置，也是最直接受力的部位。現(xiàn)在流行一種趨勢，就是邊框料越來越小，我們把以前的老家具的圖片和現(xiàn)在市場上的大多數(shù)椅子，對比一下，就可以發(fā)現(xiàn)，以前的椅子邊框要比現(xiàn)在厚得多。我們查閱過以前的圖紙，也丈量過一些名家的老作品，椅子的邊框應(yīng)該在4*8公分以上，少了不是不行，現(xiàn)在木頭都很硬，但問題是看起來感覺不對，味道不對?，F(xiàn)在的大都做3*6.5公分， 3.5*7公分就非常難得了。

再一個是邊框的內(nèi)角，細(xì)心研究古典家具，我們可以發(fā)現(xiàn)，無論是椅子還是桌案，邊框內(nèi)角都是有打圓的。這個打圓并非是為了好看，是有它的力學(xué)道理在里頭，若是直直楞楞的做成直角，一縮再一漲，那個邊框接頭就不象樣子了。

6

座面

新做的紅木椅子和老的椅子不同，老的一般都用軟屜，新的用硬屜，一度還講究是不是獨板。姑且先不論獨板穩(wěn)定還是拼板穩(wěn)定，這椅面不同于柜門，不知道獨板給誰看？畢竟這東西是拿來坐的。而從舒適性來說，軟屜顯然要好于硬屜。不過現(xiàn)在大部分人是買的木頭，不是家具，所以往往都追求那塊板。以為木頭的價值更高。

從造價成本來講，海南黃花梨硬屜>紫檀硬屜>藤編軟屜>越南黃花梨硬屜。而從藝術(shù)價值來考慮，則是仁者見仁，智者見智了。軟屜是系在邊框上的，邊框邊緣有打孔，這孔的排列也有講究，不能是一排直的過去，而是左右成“之”字形排列，這也是從力學(xué)角度考慮的。

座面的下邊有穿帶，也有人管叫暗稈的。起的是一個加固作用。硬屜和軟屜的穿帶不一樣，硬屜是直接打在座板上的，是直的。軟屜不能是直的，不然做上去膈屁股的，它是彎的。軟屜的穿帶一般為兩根，硬屜一般為一根，也有兩根的。那個座面要是厚度不夠，就必須兩根。當(dāng)然，也不是說如果是一根的話座面的厚度就一定夠厚。

7

腿

腿是最承重的，大家知道，素圈椅的腿大都是上下一木連做，筆者在06年聽問古典家具俱樂部會長王秀林老師談起古法皇宮椅也應(yīng)是一木連做，而且他從業(yè)古典家具30余年，也是一直堅持這種很講究的做法，相對來說，這種做法難度很大，而且小批量生產(chǎn)的話很是浪費木料。但其堅固性就不一樣了。說他是天差地別也不是很夸張。

上面有提到腿的分叉問題，現(xiàn)在我們來詳談，仔細(xì)研究王世襄的書，大家可以發(fā)現(xiàn)，這皇宮椅的腿也是分叉的，因為腿比較粗，所以沒辦法象圈椅叉那么開，所以為了造成一種視覺效果，腿的下半部分要做成上粗下細(xì)的。腿的造型也很講究，腿的肩膀?qū)捔?，呆，楞！肩膀瘦了，跟看到一個削肩的人感覺差不多。味道不對，要是問什么樣才是合適的，這數(shù)據(jù)筆者實在是不太好給大家，就是給了，大家也不好量，所以還是那句話，靠感覺！跟找對象差不多!

8

榫卯結(jié)構(gòu)

這個部分比較難闡述，因為榫卯大部分都是看不見的，在圈椅上能看見的也就是楔釘榫了，邊框的格角要是透榫的話也能看見。咱們也不能把家具拆開了看。不過現(xiàn)在木工在關(guān)鍵部位上不會作什么偷手。但是一些小部分就說不準(zhǔn)了。尤其是各個牙板，包括角牙，皇宮椅的角牙很多，根據(jù)筆者的經(jīng)驗，木工為了省事(當(dāng)然，企業(yè)主的因素更大)，往往膠水一粘了事，壓根就不開槽。

這個其實認(rèn)真一點可以看的出，膠水粘，粘不好就有縫隙，它透光，然后就是用手掰，這開槽的和直接用膠水粘的掰起來手感可是不一樣，不過要是不買千萬別用勁掰，人家要你賠。其他的榫卯結(jié)構(gòu)，我們看縫，看各個縫鎩的嚴(yán)實不嚴(yán)實。腿腳的抱肩膀榫有沒有走馬銷那也就只能看企業(yè)主得良心了。所以買家具還得找靠譜的廠家。

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雕工

這雕工說起來好象很是嚇唬人，原因大概是因為大多數(shù)人不會雕刻，筆者也不會。但評價雕工其實很簡單，好的雕工門外漢也看的出好來。那些這斷一截，那多一刀，刀痕明顯，線條生硬的誰會看不出來呢。

比較重要的是扶手和靠背板亮腳的雕花部位，那些雕花的邊緣鋒利、線條流暢的，就是好雕工。同時，這不僅對雕刻有一定的要求，對打磨要求也比較高。

仿制與傳承，在某種意義上是密不可分的。歷朝歷代優(yōu)秀的藝術(shù)作品無一不被仿制，而正因為被仿制才使臻品廣為人知代代相傳?；蕦m椅，自古以來便被奉為上品，莊重中帶有內(nèi)斂，奢貴中又帶有文雅，是清式宮廷家具中不可或缺的一件收藏品。

現(xiàn)為故宮博物館收藏 ↓

此件皇宮椅亦被王世襄先生收錄于1985年出版的《明式家具珍賞》

世間相傳皇宮椅為乾隆皇帝御用座椅，為皇帝批閱奏折，讀書所用?；蕦m椅，從字面即皇帝、宮廷所用椅具。此款盛傳為乾隆皇帝親自參與研發(fā)制作，由乾隆最喜愛的御用畫家郎世寧所起草繪畫。（郎世寧原為西洋畫師，西番蓮紋飾為西方紋飾傳入中國而加以運用。）

此款椅子扶手，后背角牙等多處運用西番蓮工藝手法作以結(jié)合，卻能融為一體，頗為精妙。此款椅子直到現(xiàn)今為止尚未有人發(fā)現(xiàn)有相似的托泥圈椅流傳下來。說明它的數(shù)量極為稀少，目前此款椅子只有故宮才有，值得慶幸的是目前此款椅子故宮有4只，說明它絕非單椅，而是通過精心設(shè)計制作而成的成堂坐具。

故宮皇宮椅側(cè)面

像現(xiàn)今流傳下來坐具等級較高的，諸如交椅，官帽椅，圈椅等相似的款式都不乏有一定的數(shù)量。從而可推論出他出生在宮廷，數(shù)量非常稀缺，等級地位之高且是精心設(shè)計出來的作品，也應(yīng)是為專供某人使用，所以綜合以上因素不難判斷，此人在宮廷里必是處于非常特殊的地位，極有可能是乾隆皇帝。

自從王世襄先生出版的《明式家具珍賞》問世以來，皇宮椅家具被眾多的紅木愛好者、專家、藏家及行業(yè)從業(yè)者等所認(rèn)識?；蕦m椅型制經(jīng)典，式樣莊重氣派，蘊含著獨有的魅力。他介乎明式的素雅和清式的華麗之間，兩種風(fēng)格兼具，同樣深受當(dāng)代人的喜愛追捧，此款皇宮椅是大部分從業(yè)者必做的一個款式，也是大部分消費者必買的一件紅木家具，以至于有人說過這樣一句話：“你沒買過皇宮椅就不算買過紅木家具”。可見此款家具為大家所認(rèn)知后，確實有其魅力所在。

王世襄書籍里對皇宮椅的介紹截圖

此款皇宮椅，因其稀缺且深藏故宮，所以能有機會看到此款皇宮椅實物的人少之又少，大部分人只能通過書籍等相關(guān)資料來仿制這把椅子。又因為它的精工制作，極力追求審美上的美感，看似簡單，確在諸多細(xì)節(jié)上下足功夫，也造成了不同的人對他有不同的認(rèn)知和理解。因為這樣也致使了市面上的皇宮椅各式各樣。但真正能對這一款椅子仿制到八九不離十的鳳毛麟角。

筆者生于紅木圈子，接觸的紅木家具不算少數(shù)。近期發(fā)現(xiàn)這么一款皇宮椅，確實有被他的魅力所感染，讓我對皇宮椅有了不同的理解和認(rèn)知。筆者認(rèn)為它應(yīng)該是當(dāng)今中國仿制皇宮椅器型韻味最接近原物的，也是筆者目前所見過最美的皇宮椅。

林銳群設(shè)計《鑲掐絲琺瑯帶托泥圈椅》獲得2014年中國工藝美術(shù)“百花獎”金獎

此套皇宮椅3件套為「全手工」雕花制作，不惜工時耗料。

如「扶手」前端卷草紋圖案構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)，內(nèi)部精雕細(xì)琢，不留一絲拖沓。

「腿足」看似纖細(xì)實則不惜耗材，由大料整挖而成。腳的細(xì)微弧度變化都能讓這張椅子呈現(xiàn)出不同的感覺，而此椅腿足深得原物精髓，說明設(shè)計師對此件家具有著深厚的理解和感悟，腿足不粗不細(xì)，不大不小，弧度走向都極顯此人的仿制功力，而市面上很多皇宮椅的腳足就別于此處。

「椅圈」過渡一氣呵成，粗細(xì)變化自然順暢，猶如一只待發(fā)射的彎弓。

又如皇宮椅托泥下部「龜足」活靈活現(xiàn)，神韻十足，嚴(yán)格按照故宮經(jīng)典款式，龜足向里倒出一個內(nèi)曲彎度，朝外兩側(cè)雕刻一旋轉(zhuǎn)的裝飾線。而龜足實為這件家具最精妙的畫龍點睛之處，為下盤部提供一個完美張力的承接點。以往大家所見市面二萬元左右的紅酸枝皇宮椅往往是開出四塊方板墊在托泥四腳便草草了事，使皇宮椅平庸黯淡，完全突顯不出皇宮椅“內(nèi)圣外王”的皇者風(fēng)范。

關(guān)鍵此款家具設(shè)計師融入了他自己對家具的理解，「靠背」中部采用了以傳統(tǒng)的掐絲琺瑯、大漆等為代表的圖案，讓這件家具在眾多的托泥圈椅里脫穎而出，與眾不同。而且結(jié)合的十分恰到好處，更增添了幾分色彩。

此款托泥圈椅提供了多種材質(zhì)選擇和多樣的搭配方案，讓消費愛好者有個性化的選擇：材料亦為高端的紅木：海南黃花梨，小葉紫檀，紅酸枝?？勘持胁靠蛇x配掐絲琺瑯、大漆、癭木。座面可板面亦或藤面。